TEMA 15 - 7^a DIATÓNICA Y SERIES DE 7^as

La 7ª en acordes sin función dominante es un hecho bastante excepcional en la música Tonal Clásica, menos en el caso del II grado, donde sí es frecuente encontrarla, o en el de las Series de 7as, si éstas son diatónicas. Existe otro tipo de Series de 7as, "de dominante", también descrito en este tema.

1. ACORDES DE 7ª DIATÓNICA. DEFINICIÓN

- Se denomina acorde de 7ª diatónica a un acorde con 7ª, pero sin función dominante. Por tanto, un I, II, IV ó VI grados con 7ª.

- En estos acordes la 7ª ha de estar siempre preparada. Esto quiere decir que debe existir como nota real en el acorde previo, y en la misma voz. Muy frecuentemente se encuentra ligada. Por ello, a estos acordes también se les conoce con el nombre de "acordes de 7ª de prolongación". Puede observarse en el siguiente ejemplo:

Gráf. 15-1

- La 7ª debe también estar siempre resuelta. Puede hacerse de 2 maneras:

a - Descendiendo con movimiento de 2ª, al igual que la 7ª de dominante.

b - Permaneciendo ligada a una nota real del siguiente acorde.

- La 7ª sobre el I, IV y VI grados es bastante infrecuente. Pero sí es muy utilizada en el II. En el caso del II, la 7ª se utiliza a veces sin preparar, pero siempre está resuelta.

2. UTILIZACIÓN A 4 VOCES. INVERSIONES Y CIFRADO.

- Los acordes de 7ª diatónica se utilizan en todas sus inversiones, tal y como se muestra a continuación:

Gráf. 15-2

- Al igual que ocurre con la 7ª de dominante, su empleo en inversión suele facilitar la conducción de las voces, especialmente del bajo.

3. SERIES DE 7as DIATÓNICAS Y DE DOMINANTE.

Serie de 7as diatónicas

- Se conoce con el nombre de serie de 7as a una especie de progresión de acordes de 7ª,  con las fundamentales en relación de 5ª, en la que el modelo lo formarían 2 acordes, tal y como se ve en el ejemplo:

Gráf. 15-3a

- Como puede apreciarse:

- La 7ª siempre queda preparada por el acorde previo.

- Y resuelve descendiendo en el siguiente.

- Se van alternando acordes completos e incompletos (sin la 5ª, duplicando la fundamental).

- A esta serie se la conoce con el nombre de serie de 7as diatónicas, porque está formada exclusivamente por 7as diatónicas, excepto el V7+ que aparece casualmente.

- Es frecuente que las series de 7as inviertan sus acordes, con lo que la conducción de las voces mejora, permitiendo disponer todos los acordes completos, como se muestra en el ejemplo:

Gráf. 15-3b

Serie de 7as de Dominante

- Si en el ejemplo anterior, forzamos a que todos los acordes de la serie sean mayores y su 7ª sea menor, es decir, sean acordes de Dominante, la serie quedaría de esta manera:

Gráf. 15-3c

- Las características de esta serie son las siguientes:

1 - Como se ve en la realización, la sensible de un acorde, en vez de ascender, desciende a la 7ª del siguiente.

2 - Estas series pueden ser introtonales, como la del ejemplo, o modulantes, si nos conducen a otra tonalidad distinta a la de partida. En la del ejemplo, añadiendo una repetición más, finalizaríamos en la tonalidad de Mi b.

- Por último, en las series de 7as aparecen también, a veces, Séptimos Grados. En este caso, se conserva normalmente la relación de 5as en las tónicas de resolución. Con una leve transformación en la serie anterior, obtenemos el siguiente ejemplo:

Gráf. 15-3d

4. LAS SERIES DE 7as EN LA LITERATURA MUSICAL.

- Al igual que ocurre con las progresiones, las series de 7as en la literatura musical suelen encontrarse tematizadas, y es habitual que contengan irregularidades. He aquí un ejemplo de serie de 7as diatónicas:

Gráf. 15-04

Mozart, 1er movimiento de la Sonata Nº12, KV332

5. EJERCICIOS

- Armonizar las siguientes voces de soprano, atendiendo a las indicaciones señaladas:

  3.  Realizar una estructura armónica con las siguientes características:

- Tonalidad: La M, Compás: 4 por 4.

- Forma: 3 frases, en las que:

- 1ª Frase: Después de confirmar plenamente la tonalidad, realizar una serie de 7as, cuya primera dominante sea el V/VI, finalizando en la tonalidad de Re M. Hacer una cadencia perfecta en esta tonalidad.

- 2ª Frase: Realizar un proceso modulatorio, por transformación, a la tonalidad de La M, finalizando la frase en una Semicadencia.

- 3ª Frase: Toda ella en La M. Incluir una serie de 7as diatónicas y finalizar con una 6ª y 4ª cadencial antes de la cadencia perfecta.

- Ritmo armónico: blanca, acelerándolo antes de las cadencias.

- Incluir acordes con 7ª diatónica, especialmente en el II grado.

- Agregar una melodía libre, que esté estructurada motívicamente. Procurar que sea  parecida en la 1ª y la 3ª frase.